富野由悠季「ロボットアニメはオペラ。つまり話は男と女が寝るか寝ないか。ニュータイプだとかやっても誰も見に来ない」

御大・富野由悠季が“脱ガンダム”にこだわる理由「作り手は安心したら最後」

途中から

【富野由悠季】この前、WOWOWで放送されたメトロポリタン・オペラを観て気づいたんです。「あ、巨大ロボットアニメという枠って、オペラなんだよね」と。どうしてオペラという言い方をしてるかというと、オペラは大舞台で、音楽も役者も使っています。そして、巨大ロボットものという大枠のなかで、ロボットが出てくると“戦闘シーン”があります。最近、映画『逆襲のシャア』（松竹系・1988年公開）を振り返る機会があったんですが、あの作品は戦闘シーンが多すぎるんです。だけど、戦闘シーンはなくちゃいけない。じゃあ、ロボットものの戦闘シーンはなんなんだろうと考えた時、いわゆるオペラでいう“歌うセリフ”のブロックなのだ、ということに気づきました。

――なるほど、分かりやすいです。

【富野由悠季】だから、オペラ歌手と同じように、堂々と戦闘シーンをやっていいんだ、と。問題はその中のお話です。つまり、オペラってでかい話をやっているか？ と考えると、結局、オペラは男と女が寝るか寝ないかだけで、ほかのことは何もやっていないでしょ(笑)？ そこでニュータイプだとか、社会の革新だとかを言ってたら、そりゃ誰も観に来ないと気づいたんですよ。

――今のお話を伺って、新作のシナリオはとてもシンプルなものなのかな？ とイメージしました。

【富野由悠季】ところが、シンプルにはならない。だって、歌を歌うシーンが多いんだよ(笑)。その寝たか寝ないかの話はどこでやる？ まさにそのロボットものの枠の中でやるしかないんですが、そんなロボットものがあるんですか？ あるわけない。だって今まで誰もやっていないんだから。今まさにその寝たか寝ないかっていう、つまり体感的なフィーリングを物語の中に入れている最中で、これはこれでとんでもなく難しい。

■前へと進むのは死ぬまで元気でいたいから「なんとかスピルバーグに勝ちたい」


後略

全文
http://www.fukuishimbun.co.jp/articles/-/679733?f=c

マクロスシリーズがん無視

何言ってるのか全然分からん

この人はアイディアと演出の人だからストーリーに触れさせたら駄目
支離滅裂なGレコが出来上がる

オタにありがちな俺がわかってるものは皆わかってるはずな話し方

男と女が寝るか寝ないかがオペラだって
ヴェルディの作品もモーツァルトの作品も知らないのだろうか

頭に「ソープ」をつけ忘れたんなら御愁傷様だが
オペラをディスっても滑るだけでなんの得があるのかよくわからん

禿は脚本の話をしているのになぜかヴェルディとかモーツァルトとか作曲家の名前で対抗できると思ってしまうのよくわからん

>結局、オペラは男と女が寝るか寝ないかだけ

ここに気付いたのは素晴らしい
初代、ゼータ、ターンエー
わいの好きな作品は全部恋愛物だ

他国の文化や歴史に裏打ちされた多様な作品群を知りもせず
自分に都合のいい部分だけを表面的に着目して利用する
視野の狭いオタクがやりそうな弁法ではある

全然ピンとこない
若者といえばキチガイみたいにヒステリーを起こすものくらいにしか人物描写出来ていないのに男と女とか言われても

伏線を御大とケンカしてでもまとめられる補佐をつけてくれ
投げっぱなしダメ、ゼッタイ

安彦は無理だし星山はいないし富野を止められる奴なんて存在すんのか

スピルバーグに勝ちたいって、そもそも同じ土台で勝負出来てないのに何言ってるんだろう
百歩譲ってキワモノ色物路線から脱却してパヤオクラスの評価を受けたとしてもそれはアニメにしてはであって
結局は同じ賞を競う事すら出来やしないのに